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<\/p>\nHay conciertos que uno recuerda por su fulgor, y hay conciertos que uno recuerda por las preguntas que dejan abiertas. El concierto inaugural de la temporada 2026 de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Salta, veinticinco a\u00f1os de vida, una mayor\u00eda de edad que merece toda la celebraci\u00f3n, perteneci\u00f3, mucho me temo, a la segunda categor\u00eda.<\/p>\n
El programa propuesto por el maestro Jorge Mario Uribe era, en teor\u00eda, una provocaci\u00f3n intelectual de alto voltaje. La Cuarta Sinfon\u00eda en Sol Mayor de Gustav Mahler (1860 – 1911) como apertura y la Danza Bacanal de la \u00f3pera \u00abSans\u00f3n y Dalila\u00bb; de Camille Saint-Sa\u00ebns (1835 – 1921) como cierre. Un viaje desde la inocencia celestial hasta la org\u00eda pagana. O, si se lee en sentido inverso, una invitaci\u00f3n a redimir lo carnal mediante la gracia. Bella met\u00e1fora. El problema es que las met\u00e1foras necesitan m\u00fasculo para sostenerse, y el m\u00fasculo, la noche del viernes 6 de marzo en el Teatro Provincial, estuvo ausente con demasiada frecuencia.<\/p>\n
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Empecemos por Mahler. La Cuarta es, parad\u00f3jicamente, la trampa m\u00e1s sofisticada que el austriaco tendi\u00f3 a sus int\u00e9rpretes. Su aparente sencillez exige una transparencia camer\u00edstica que deja a todos al descubierto. El maestro Uribe, al igual que sus ilustres predecesores, lleva casi dos a\u00f1os buscando un sonido propio para esta orquesta, un sonido que la haga distinguible entre sus pares, y hay momentos, los hubo la noche del viernes, en que uno cree escuchar esa promesa cumplida. Pero son destellos. El primer movimiento de la sinfon\u00eda careci\u00f3 de esa fluidez natural que Mahler inscribi\u00f3 como mandamiento. La m\u00fasica avanz\u00f3 con una rigidez que confundi\u00f3 claridad con frialdad. El scherzo, con su viol\u00edn solista afinado en scordatura evocando a la Muerte, tuvo momentos de incomodidad t\u00e9cnica que le restaron el necesario filo grotesco. El Adagio, coraz\u00f3n espiritual de la obra y el movimiento donde la cuerda deber\u00eda desplegar un canto interminable y perfecto, mostr\u00f3 una afinaci\u00f3n irregular que opac\u00f3 la magia de sus variaciones aunque hubieron destellos, insisto, de gran belleza sonora.<\/p>\n
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Y lleg\u00f3 el finale. La soprano Magui Soria, cuya voz es, para quien firma estas l\u00edneas, uno de los instrumentos m\u00e1s genuinos y hermosos de nuestra escena local, enfrent\u00f3 el delicad\u00edsimo encargo de \u00abDas himmlische Leben\u00bb. Mahler lo pide con claridad. Voz ligera, expresi\u00f3n infantil, cero parodia. Lamentablemente, Soria atraves\u00f3 una noche de altibajos que no le permiti\u00f3 habitar ese equilibrio. Hubo imprecisiones de afinaci\u00f3n que sorprendieron, y una lectura que en algunos pasajes son\u00f3 m\u00e1s deliberada que espont\u00e1nea, justo lo contrario de lo que la partitura exige. Deseo fervientemente que esto sea solo el peso de un estreno de temporada y de no contar con la complicidad de un director que en ocasiones dio m\u00e1s protagonismo a la orquesta que a la voz.<\/p>\n
La Bacanal de Saint-Sa\u00ebns cerr\u00f3 el programa con m\u00e1s energ\u00eda que arquitectura. Los metales estuvieron potentes como siempre, una marca de la casa, la percusi\u00f3n cumpli\u00f3 con efectividad su funci\u00f3n dionis\u00edaca, pero el vals central que es el golpe de genio teatral donde la org\u00eda se vuelve cortesana, pas\u00f3 sin el contraste que lo hace memorable. El maestro Uribe condujo con firmeza r\u00edtmica pero sin construir el discurso de decadencia que la obra reclama.<\/p>\n
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Para finalizar, quisiera hacer al lector una pregunta inc\u00f3moda pero necesaria. \u00bfA qui\u00e9n le habl\u00f3 el viernes por la noche ese programa? Mahler y Saint-Sa\u00ebns son nombres que el circuito internacional garantiza y legitima. Son seguros. Son prestigiosos. Son efectistas, especialmente el segundo. Pero, \u00bfen qu\u00e9 momento decidi\u00f3 esta orquesta, la orquesta de todos nosotros, los salte\u00f1os, preguntarnos qu\u00e9 m\u00fasica nos representa, nos conmueve, nos pertenece? Veinticinco a\u00f1os es la edad en que una instituci\u00f3n deber\u00eda tener la madurez para rendir cuentas, no solo ofrecer un culto al romanticismo tard\u00edo europeo del siglo XIX.<\/p>\n
Es mi deseo, que la pr\u00f3xima vez que el lector entre al Teatro Provincial, no vaya solo a escuchar de forma pasiva, sino que vaya activamente a exigir.<\/p>\n
La Orquesta Sinf\u00f3nica de Salta tiene m\u00fasicos de gran val\u00eda, desgraciadamente muy mal pagados a la fecha, y una historia que merece ser celebrada con honestidad. Esa honestidad incluye aceptar que la mayor\u00eda de edad tambi\u00e9n implica mirarse al espejo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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